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      趙雁君:“書法芯片”設計師
      2019年06月10日 15:50 來源:美術報 作者:蔡樹農 字號

      內容摘要:

      關鍵詞:

      作者簡介:

        風神迥出本天資,

        功力亦自精勤至。

        ——宋 劉子翚《臨池歌》

        由浙江人民美術出版社出版的趙雁君新作《山水雁跡——趙雁君書法集》將于6月14日在浙江美術館舉行首發式。這本書的創作內容是按浙江地區抄寫歷代歌詠當地的名山名水(江、湖、河)名勝名人等詩詞聯句,用正、行、草、隸諸體編織出了近350件書法作品。以浙江母親河錢塘江為統領,將《郡亭枕上看潮頭·錢江篇》作為開篇,再按浙江的行政區域依次整理出《淡妝濃抹總相宜·杭州篇》《福地原來別有天·寧波篇》《東南山水甲天下·溫州篇》《最是人間清麗地·湖州篇》《此間曾著星星火·嘉興篇》《應接不暇山陰道·紹興篇》《江南海上仙子國·臺州篇》《氣壓江城十四州·金華篇》《山環水復綠萬重·麗水篇》《養在深閨人未識·衢州篇》《海天佛國清靜地·舟山篇》等12個篇章。

        筆者對他發過來的一本書容量的“近作”驚訝而嘆為觀止。說真的,之前,10多年前他在北京中國美術館的個展作品讓我徹底震撼,之后,我個人以為他工作太忙而影響他書法創作,其實是錯了。他這種繁忙工作狀況下的近作反而更為出色。

        趙雁君最厲害的地方是既能玩轉古人,又能自作主張。清代吳其貞在《書畫記》里對王羲之《中秋帖》推崇備至,認為:“(此帖)書法雅正,雄秀驚人,得天然妙趣,為無上神品也。”雁君出以己意的書法的雄秀與妙趣兼得是今天書壇極為少見的,基本上書壇要么是迷信古人的匠人——摹仿功夫一流,一旦變成自己的東西馬上捉襟見肘,判若兩人;要么是一味狂野,不懂古人的民間的狂野是自自然然,毫無裝腔作勢的東西,而且從來不認為是好的東西,我們有些“大腕”拾人牙慧,感覺自己了不得,其實也是跟屁蟲。

        雁君曾說:我平常不“創作”的,臨摹居多。

        古代不知,反觀近現代書法大家哪一個不在臨摹上下功夫?臨摹幾乎貫穿他們的始終。但真正的大家又恰恰不是把臨摹當目的,而是作為自己自創面目的手段。雁君目前的風格強烈的書法似乎沒有古人的影子,但慢慢細究,不能說筆筆有來歷,至少筆筆有基因。不排斥傳統,而是在嫻熟駕馭傳統的基礎上直抒胸臆。“無法而法,乃為至法”。鏗鏘而清雅,婉轉而深沉。

        雁君率意的書法線條,自然且富于變化,用筆雄健莊重,格調稚拙高雅、瀟灑飄逸,有風塵出世之感。縱筆如飛,奔而不竭,根據“寫意”的最大要求對傳統之法作提煉、變化,而不拘泥于“小資派”的作風。其“趙法”類似慧能《壇經》:“菩提只向心覓,何勞向外求玄”。雁君書法用鋒的藏露、正側與節奏,書法思想的沉逸之美與復古情結可謂:氣象渾穆、點畫峻厚、興趣酣足、骨法洞達、血肉豐滿。

        雁君人很苗條,字卻“血肉豐滿”。我個人覺察,雁君書法深得宗白華所說:“行草藝術純系一片神機,無法而有法,全在于下筆時的點畫自如,一點一拂皆有情趣,從頭至尾,一氣呵成,如天馬行空,游行自在。”我極為佩服的是,雁君隨便涉獵一下北碑,就有那種生熟互參的高古圓融相貌,常人望塵莫及。他早期書法浸淫“二王”,在全國書法大展上呼嘯南北,差不多十多年前突然變幻風格,從字法、章法、筆法、墨法以及水法上俱匠心獨運,長風獵獵,“形勢”出則氣韻生動。

        感悟與內化,自然與規矩,細膩與勁爽,搖擺與連綿,向度與魂魄,雁君的近作都有淋漓盡致的表現。人圓佛即成,梁啟超說:書法是第一等的娛樂。梁山舟言:天分第一,多見次之,多寫又次之。雁君書法“放懷不管古今愁”:在上不驕,高而不危。制節謹度,滿而不溢。

        雁君是為人作嫁、刀子嘴豆腐心的工作狂,他在這么繁忙的間隙里創作了“出人意料”的作品,除了天才的因素,他的見多識廣的胸次應該也是重要原因之一。他是“書法芯片”設計師,其書法線路既指向古典傳統,又與當代理念接軌,非常了不起。他的書法具有“東南形勝”,更具備“大江東去”的氣勢,“山水雁跡”,波瀾起伏。

        潛伏,忙里偷閑,筆道執天衡。“弄潮兒向潮中立,手把紅旗旗不濕”,雁君在浙江,是浙江的驕傲與幸運!

      作者簡介

      姓名:蔡樹農 工作單位:

      轉載請注明來源:中國社會科學網 (責編:趙萌)
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